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豆瓣88分刷爆200个国家为何无法在中国上映?

 
     
发布时间:2020-09-09 新闻来源:淄博市亚洲伊人a线观看视频,免费看成年人推荐视频 有限公司 浏览次数:
 

  近几年日韩电影大放异彩,在戛纳电影节上摘金夺银。去年日本导演枝裕和的《小偷家族》获得了戛纳电影节最佳影片。

  李沧东的《燃烧》拿到3.8分(满分4)打破了之前的《托尼厄德曼》的3.7分,成为戛纳场刊有史以来最高分,创造了历史。

  作为韩国第一部获得金棕榈奖的电影,却为何没有在中国上映?如何看待这部电影——《寄生虫》。

  如果要吹爆这部《寄生虫》,可以动用奥逊·威尔斯般的天才句式——这不仅是有史以来最好的韩国电影,而且从今往后都将是韩国电影史上最好的电影。

  可惜,这句话放在奉俊昊身上,却不太好成立。因为,他是拍出《杀人回忆》,被封为韩国史上最佳电影,冲击世界电影史TOP榜单的导演。

  奉俊昊导演《寄生虫》上映时便获得了无数好评,韩国电影在描写现实题材方面一向令人印象深刻。《寄生虫》更是深刻反映了社会贫富阶级生存状态的巨大差异,这种强烈的反差所引发的阶级矛盾在社会早已根深蒂固。

  阶层矛盾电影中出现的三个家庭,他们象征着社会的不同阶层,他们被集结在同一屋檐下,注定是碰撞出一个关于阶层矛盾的故事。

  富人拥有荣华富贵的生活,他们衣食无忧,没有烦恼,想做什么就做什么。而穷人只能在社会的最底层如蝼蚁般苟活着,他们只能寄生在富人的屋檐下,靠着别人的施舍勉强度日。

  朴社长一家是这栋别墅的主人,他们生活在金字塔的上层。他们拥有可以随意挥霍的物质和时间,使自己变得有爱心和责任感,来做一些在穷人看来闲的蛋疼的事情。整部电影,朴社长是当之无愧的宿主。电影里面的其他人物,无疑都是他身边的“寄生虫”。因为他创造财富,来维系这个家庭的运转,但是朴社长家庭也要依赖穷人照顾,家教、司机、保姆、私厨等,这里也是富人寄生穷人的一种体现。基宇一家代表着金字塔的下层,他们一家子没有工作,生活在半地下室的房子里。因为没有钱,他们必须牺牲自己的时间和空间勉强生活。

  当你以为基宇一家已经够穷的时候,导演打开了地下室的门,金字塔更下层的女佣和她的丈夫出现了。女佣的丈夫身负巨债,只能躲在暗无天日的地下室里,在这靠女佣偷偷送来食物苟活着。

  多颂的生日派对是整部电影的高潮,当老爹看见朴社长捡起钥匙时,那嫌弃的表情深深地触动了他敏感的神经,无名的怒火造成了老爹的冲动杀人。其实朴社长并不是坏人,这部电影里也没有绝对的坏人,朴社长从头到尾也没有做什么过分的事情,反而是一个有爱心,负责任的好父亲。反观基宇一家,为了往上爬不择手段,逼走了司机和女佣,穷人之间明争暗斗,互相排挤,但是这也不能称之为坏。

  寄生虫之间的内斗,实际上充满了心酸与无奈。在女佣发现他们身份的时候,他们失手意外造成了女佣的死。这件事的性质很恶劣,但每个人心中都感到愧疚,每个人都希望去地下室看一看,找机会挽回过错。但是无奈朴社长一家并没有给他们这样的机会,所以基宇一家也并不坏。女佣一家人就更不用说,他们是社会最底层苟且偷生的可怜人。女佣的丈夫本质上并不坏,他的凶残复仇也是被人们的恶意给逼出来的,虽然这恶意很大程度上是来自于误会。

  导演通过《寄生虫》告诉我们,贫富的关系,并不是好人与坏人的关系,贫富的差距,也不是有钱与没钱的差距。在电影中,穷人最缺的实际上不是钱,而是时间与空间。最终导致一系列悲剧的原罪实际上是贫富差异带来的阶级矛盾,是富人那种阶级的优越感,以及穷人受到歧视那敏感的自尊心。老爹和女佣一家代表的穷人,他们只能以残酷甚至残忍的手段,在极其有限的时间里,争夺极其有限的生存空间,节奏紧张,毫无喘息的余地。没有时间和空间,因而就没有对生活的选择权,只能相互挤压,拼命搏杀。然而富人却拥有大把的时间和空间,他们可以选择任何想要的生活,他们可以善良地活着,选择在最大的房子里活着,选择今天露营或者明天开趴,选择半夜在沙发上OOXX。而此时代表穷人的老爹一家却着实尴尬,老家被淹了连回去救急的时间都没有。地下室有人快没命了,连去看一眼的机会都没有。此时此刻一家人只能静静地躺在桌板底下,连呼吸都不敢大声,要多狼狈有多狼狈,这反差性极强的一幕,也是穷与富差距最戏剧性的展现。

  有人说,老爹身上的穷人气味,其实就是他们家地下室的霉味和消毒水味,在我看来,那也许并不是一种真实的、具体的气味,而是穷人身上,因长期缺乏时间和空间,所无形中表现出的匮乏感、紧张感、压迫感。这样的气味是富人最敏感的,也是穷人怎么洗都洗不掉的。那块魔幻的粘人的石头,一开始被作为礼物送到基宇手中。在赠送者口中,这块石头有增加财富改变命运的功效。

  这是底层打破阶级壁垒的欲望象征,而欲望是挥不去赶不走的,所以能在水中浮起来。但这块石头最后也压垮了他们,击碎了基宇的美梦。电影中有一个小插曲,被困地下室的男人绝望地敲出摩斯电码,朴社长那个做过童子军的儿子,破译了这个密码,是“救命”二字,但是最后也没了下文。

  这其实是导演放的一个烟雾弹,想要戏弄一下观众而已。毕竟一个被吓晕的儿童,也干不出什么事情。

  讽刺现实电影的最后,导演展现了真正残酷的结局,他暗示了一个令人绝望的现实。在社会阶层的血腥竞争中,有些人就是不管怎样努力,生活也不会有任何变化。《寄生虫》和《大佛普拉斯》影片的结局是开放式的,既有基宇想象自己未来可以买下房子解救父亲,一家团聚;又有残酷无情的现实。

  正如影片中的第一个镜头,和电影中的结局是首尾呼应的,基宇经历了一切之后,回到了原点,仍在地下室的家中待着。

  独白中基宇说自己立下了目标,说要奋发图强把富人区房子买下来救出父亲。而四次考学失败的基宇有实力逆天改命吗?就算考入了大学,毕业之后,500个大学生争一个保安岗位的韩国社会,在就业困难的时代,蚁族翻身难上加难,他的希望有几分?

  导演奉俊昊说,以韩国人人均3万多美元的年收入,不吃不喝买那样一栋豪宅需要547年,换算一下,是1亿多人民币。电影是给了观众希望,但是更多的是更绝望的现实。所以说,一部如此深刻反应社会阶层矛盾,刻画穷人直接刀捅富人,侧面打击年轻人斗志的电影,又怎么能在国内的大荧幕上映呢?毕竟在社会发展如此迅速的今天,科技日新月异,现在国内普通人的机会要比从前多得多,也更有机会获得成功。当然这是后话,电影中的价值观也并非不可取,只是更加极端,更加残酷罢了。

  商业与艺术并存的《寄生虫》获得戛纳电影节最佳影片,这个奖项可谓实至名归。对于普通观众来说,相比于李沧东《燃烧》的晦涩难懂,《寄生虫》拿出了最朴素的设定。通俗易懂的故事,以及类型片里猜不到的反转,精妙的节奏,讽刺的人物对立,深刻的社会人文关怀,可以说真正的做到了商业与艺术近乎完美的契合。

  “通过这部作品讲述这个时代的故事,描述穷人和富人之间的戏剧作品全世界都有,我们正生活在这个随着时间的推移,那样的差距会越来越大的时代。是一部十分韩国式的电影,充满了韩国特色细节的电影,但同时也有全世界所处同一境地的当今时代非常普遍的问题,这电影对我个人而言是十分有意义的。”—— 导演 奉俊昊

  展望中国的电影市场世界第一,年产量也是巨大。但是反映现实题材中和观众见面的电影却少之又少,近几年只有《我不是药神》取得了成功。北上广深的城中村,隔断房地下室会比韩国少吗?鹏城的三和大神有多少人了解关注过?人无法选择的自己的出身,但可以选择以什么样的方式活着。如果让更多人知道社会底层人真实的生存状态,那么是否有改善的余地?靠着虚伪、欺骗甚至暴力获取利益的寄生虫,放在商业的角度上,其实难以让人产生共鸣。不过放在民生的角度上,仍然值得我们去关注与探讨。

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